米蘭設計周：獎項——走近金圓規獎
編者按：“如果你到過意大利，參觀過米蘭國際家具展、體驗過米蘭設計周之后，還不知道金圓規獎的話，那就要思考一下，自己是否真的到過這個到處都充滿著設計的地方?！边@或許是一句玩笑話，但卻一定會引起你對金圓規獎的好奇心。這個比米蘭國際家具展更早創設的獎項究竟有著怎樣的魅力，能讓意大利人對它如此的看重？本次設計周期間，本刊主編張偉明教授在金圓規獎博物館館長、意大利工業設計協會盧西亞諾·加林佩蒂（Luciano Galimberti）主席的帶領下參觀了金圓規獎博物館，并深入地了解了金圓規獎和意大利的設計體系。本期，主編將與我們共同分享金圓規獎的發展及嬗變等，帶我們了解意大利設計的成功經驗，以及設計是如何帶動意大利整體發展的，希冀大家能夠從中有所得、有所獲。
金圓規獎作為全球創立較早且較有影響力的設計大獎之一，自1954年創立至今已經走過了69個年頭。一路走來，金圓規獎從一個意大利人對自身設計反思、意大利設計師對國家未來發展走向思考的窗口，逐漸發展成為一個集聚了意大利豐富設計文化遺產、不斷探索設計發展新領域的國際獎項，為世界越來越多的國家和設計師所矚目。創立之初，金圓規獎只針對意大利企業和在意大利定居的意大利設計師（學生），是意大利設計界的最高榮譽，后來才創設獨立的國際金圓規獎。這不僅是它自身擴大國際影響的舉措，更重要的是在世博會嬗變的影響下而做出的積極響應。目前，金圓規獎已經不僅是ADI （Associazione per il Disegno Industriale，意大利工業設計協會）傳播意大利設計思想、承襲歷代設計大師精神的媒介，更是促進設計師與生產制造者相互溝通和結合、凝聚設計文化與生產智慧的舞臺。博物館內珍藏和展示了自1954年以來金圓規獎所有經典的設計作品。
從發展來看，金圓規獎創設于1954年，由意大利著名的設計師吉奧·龐蒂發起，意大利著名連鎖百貨公司“文藝復興百貨”（La Rinascente）組織，主要評選工業設計領域已經上市的產品，是意大利本土設計獎，也是歐洲較早設立的設計獎之一。
二十世紀四十年代，意大利人逐漸發現日用設計的商業價值和社會效益，以及可能產生的新的消費觀念和模式。也因而開展進行依托本土文化和藝術的產品設計，并將它作為意大利設計有別于其他國家的優勢。1953年，文藝復興百貨組織舉辦了一場主題為“產品美學”的商業展覽，通過百貨公司遴選的商品，來讓人們意識到日用之美，并進一步激發它們的商業價值。在展覽取得成功的基礎上，吉奧·龐蒂建議文藝復興百貨公司舉辦設計獎，并獲得了支持。
有關“金圓規獎”名稱的由來，有一種說法是由設計師Albe Steiner構思設計，靈感來自他的一位朋友設計的圓規工具。這個工具不僅能夠繪制出完美的圓，還能夠在創作時進行比例的測量。由此形成的標志隱喻著設計對產品美學的精準把握，對產品設計的精確算法，以及產品的商業考量。
1954年至1957年，前四屆的金圓規獎由文藝復興百貨舉辦。之后獎項的評審權轉至意大利工業設計協會。雖然評審的組織發生了變化，但評審原則基本保持不變。1964年起，意大利工業設計協會完全接管金圓規獎，約每三年舉辦一次。獎項具備了一定的行業影響力、評價示范性和政府支持。那時，金圓規獎仍然是一個只針對意大利企業生產制造（設計師可以為外籍）、在意大利定居的設計師（或學生，可在意大利以外生產制造）的獎項。但這卻并沒有制約金圓規獎對意大利設計的國際化，以及它在國際影響力上的提升。并且隨著舉辦時間越來越長，越來越多的人在使用意大利產品的同時，了解著金圓規獎，更了解著一個優秀的設計獎為意大利設計和國家發展所發揮的撬動作用。當然，金圓規獎自身也在發生著變化，但這種變化是隨著世博會舉辦理念的變化，并以2015年米蘭舉辦世博會為契機的。金圓規獎自2015年創設獨立的“國際金圓規獎”，每兩年舉辦一次，每一屆都設定相應主題，并下設分主題，這樣的設置與世博會近似。同時，在成果的時間要求、獎項類目及數量等方面也更加包容和多元。特別是對青年設計師群體的關注度明顯高于以往。
縱觀意大利設計發展的歷史，能夠發現主要是由展覽、評獎和出版來支撐和驅動的。從職業到產業、從社會到經濟，在各個方面確立了意大利人對設計的認識，并從各個渠道將本土的設計推廣到國外。甚至意大利自己的設計師都為之自豪，“今天的意大利設計是一個由合理機制組織的、鞏固的社會實事”。意大利國家文化遺產部在2004年4月22日法令宣布：“具有特殊藝術價值和歷史性”的ADI金圓規獎的歷史性收藏，屬于國家遺產。這一法令進一步確立了金圓規獎的國家身份。此外，從米蘭國際家具展、米蘭設計周，以及米蘭世博會與金圓規獎的聯動都能夠看出，金圓規獎的設立和發展是與意大利設計、意大利國家發展緊密地聯系在一起的。這不僅得益于金圓規獎組織和評審的規范性和專業性，同時還在于它對主流設計價值的引導、評選類目的多元，以及對設計相關領域的呼應。金圓規獎的組織及評審非常嚴謹，不僅要組成由專家、學者、設計師、評論家、史學家和新聞工作者成立的常設設計觀察站，還要由意大利工業設計協會會員和相關人士長期為它提供信息，為參賽作品的遴選評價做支撐，有機會參賽的作品均收錄于每年出版的《ADI設計目錄》。同時，獎項的評審還非常注重時效性，即最開始為評獎當年之前1—2年的設計產品或成果（國際金圓規獎時間放寬到2—5年）。涉及的領域和類目眾多，包括傳統的家具家居、辦公、視覺傳達、交通工具、材料與工藝、食品，以及現代的服務設計、信息設計、數字設計等。并且，區別于其他設計獎項，金圓規獎還設有出版項目、教育與人才培養、歷史與評論研究、理論和企業研究等類目，覆蓋了設計的眾多相關領域。
此外，金圓規獎的評審還對主流的設計價值進行著引導，從注重產品的實用性與審美性、技術性與環境影響性、體驗性與健康性、可持續性等，并時刻關注設計在技術、材料、形式和程序等方面的理論和實踐創新、探索及成果。同時，金圓規獎的評審還關注到不同領域最新的發明創造，從人類科技文明進步和福祉社會發展的角度，審視設計的多元形態和內容。盡管意大利是一個沒有豐富能源儲備和生產制造原料的國家，但這并不影響意大利利用自身在手工藝和文化藝術上的優勢，發展精細制造業、中小企業、高精技術。正相反，傳統手工業的優勢，藝術與科學的融合、創造與實驗的交互、生活方式與產品創造的互動都成為意大利設計的特質，不僅反映在金圓規獎的獲獎作品上，還體現在意大利設計師和企業的職業氣質和價值觀層面。
金圓規獎在獲獎數量上非常有限。每屆由國際學者和設計師組成的5—7人評審團，僅評審出10—20件金圓規獎、50—100件提名獎、最多3項國際設計獎、最多9人的個人金圓規設計事業獎和Targa Giovanni青年獎（專為意大利設計高校學生設立）。這種嚴格控制獲獎數量的評審做法體現出了金圓規獎的“含金量”。雖然今天在我們看來，是否獲獎已經不能作為衡量一個設計是否優秀的唯一標準，但無可否認的是金圓規獎的良性發展已經獲得了大眾的認同。金圓規獎已經是歐洲絕大多數企業追求的工業設計獎。
金圓規獎在國際影響力的擴大方面，除了前面提到的設立了“國際金圓規獎”外，還設立了海外合作項目。由于綜合國力的提升，我國也受到了關注。金圓規獎亞洲計劃執委會設置在我國，2017年的國際金圓規獎頒獎典禮在浙江良渚舉行。這從一個側面反映出越來越多的國際獎項站在了更高的視角來客觀地審視各個國家的設計及其影響，即基于同一世界共同問題的展示和解決，平等地接納來自不同文化、價值觀的設計解決方案，使設計評審成為一個塑造與傳播設計文化的舞臺。金圓規獎所做的就是將本國的設計與文化價值，以傳播、滲透的方式融入其他國家，以獲得創新和新的活力。
此外，緊緊圍繞國家發展而生長起來的意大利設計和金圓規獎，它影響認同的行業化和產業化、發展模式的機構化和支持的國家化等寶貴經驗，從某種角度上來看，亦值得很多國家學習和借鑒。未來人類社會的美好舒適生活，應該從設計開始！
